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《盗梦空间》:世界上最牛逼的造梦师,是诺兰导演本人

2020-7-7 15:06| 发布者: Alanjet| 查看: 5255| 评论: 0
摘要: 如果说电影如梦,那么《盗梦空间》就是一场关于梦的梦。尽管《盗梦空间》位列十大烧脑电影,豆瓣评分9.3,但它讲述的故事其实很简单。为了防止竞争对手垄断行业,大BOSS斋藤雇佣了柯比团队。他需要柯比给竞争对手的 ...


如果说电影如梦,那么《盗梦空间》就是一场关于梦的梦。

尽管《盗梦空间》位列十大烧脑电影,豆瓣评分9.3,但它讲述的故事其实很简单。

为了防止竞争对手垄断行业,大BOSS斋藤雇佣了柯比团队。他需要柯比给竞争对手的儿子植入一个意识,让他自愿拆分他父亲的公司。

让一个智力正常的富二代自毁家业,唯一的办法,就是在潜意识里巧妙地植入一颗种子,让这颗种子生根发芽。

柯比团队在调查了他的背景之后,决定从他们复杂的父子关系入手,设计一场冷漠父子互诉衷肠,解开彼此心结的戏码。

他们设计了三重梦境,第一重,告诉富二代,他爸爸想让他拆分公司,并且植入一个密码。

第二重,一边摧毁富二代对父亲得力助手的信任,一边建立他对柯比团队的信任。

第三重,富二代用第一层植入的密码,打开梦里的保险箱,保险箱里放着童年的小风车。他爸爸在病床上用最后的力气,说想让儿子“做自己”。

只要完成这次植入任务,大BOSS斋藤就能使出手眼通天的本事,帮柯比回国,见到自己的孩子。

在执行任务的过程中,又牵出萝卜带出泥,一步步揭开了柯比自己的故事。

柯比和妻子茉儿是世界上最厉害的造梦师,他们曾经一起进入第五重梦境,也就是迷失域。

茉儿在迷失域里迷失了,分不清现实,为了让茉儿清醒过来,柯比给茉儿植入了“这个世界是假的”这个意识。

夫妻两个人在梦境里卧轨自杀,回到了现实。但没想到茉儿回到现实后,居然觉得现实也是假的,于是跳楼自杀。

茉儿自杀后,柯比成了最大的嫌疑人,流窜在国外。

人可以逃,但是心里的愧疚无法逃脱。

茉儿成了在柯比潜意识里危害最大的投影人物。她一次一次在梦境里破坏柯比的计划,还试图说服他永远地停留在梦里。

虽然由于茉儿投影的出现,让任务增加了两层梦境的难度,但结局是好的。无论是富二代父子,还是柯比夫妇,都解开了自己的心结。大BOSS也很爽快守约,把柯比送回了家。

这“盗梦空间”这场大梦里,有商业斗争,有久违的亲情,有深刻的爱情,有人性最深处的善与爱,亦有自私与欲望。

恢宏震撼的场景,紧扣心弦的情节,以及内心深处的隐秘感情,被诺兰巧妙组合起来。

在梦里,意念所至,便是楼梯,天桥。林立的高楼大厦被一百八十度折叠,让楼顶与楼顶相对,空间成了三面,投影人物们“飞檐走壁”。

在梦里,梦境崩塌时,漫天的洪水,从建筑的四面八方席卷而来,蔚为壮观。

在梦里,商业大厦和独栋小别墅随便住。时间是现实的几十倍几百倍。在迷失域里,甚至还有人人渴望的永恒。

在梦里,可以与已故的爱人白头偕老,可以体验上帝创世一般的快感,可以违背物理规律。用两面镜子就可以创造出千千万万个世界。

即便如此,诺兰还是要探讨梦境与现实的关系。一个人明明可以沉溺于万能的梦境,在梦里拥有一切幸福,可他还是宁愿回到现实。

就像斯皮尔伯格在《头号玩家》里说的:“现实是真实的。”

虽然在现实里,时间短暂,爱人已逝,并不美好,但现实里有一儿一女在等着他回家。那是真实而纯粹的爱。

柯比冒着被追杀的危险,冒着迷失在最深层的梦境中的危险,赌上了一群队友的安危,只为了回到家,再见到孩子们的笑脸。

诺兰很喜欢谈“回家”这个主题。

战争片《敦刻尔克》里年轻士兵的归乡梦,科幻片《星际穿越》里,宇航员的思乡梦,以及《盗梦空间》里,造梦师的回家梦,这些梦总结起来就两个字:“回家。”

“回家”是全人类共通的内心深处的欲望,无论外面的世界如何精彩,茫茫宇宙如何浩瀚,归乡之路多么艰难,每个人的心底,都有一个叫家的地方,给人无可替代的归宿感。

一个优秀的导演,不仅带观众做最神奇的梦,还会唤醒他们内心深处的感动。

诺兰在某些影评人眼里,是被过誉的导演。他们认为诺兰在技术上是一流的,但是并没有强大到封神的地步。

在《十三邀》访问诺兰的一期里,知名影评人塞人说:“诺兰是给你一点小思考,给你一点小视觉,什么都给你一点,就比你的审美高出一点点。”

我不认同这个观点。诺兰带给观众的,并不只是“一点点”。他激发观众对于人生的思考,用最浅显直观的方式,去探讨一些我们平常无暇去想的哲学问题。

一个导演,每部电影都能拿捏得恰到好处,在商业和艺术之间找到很好的平衡,能调和全世界观众的口味,还能用不晦涩的方式引领普通人去产生一些哲思,他还不能算天才吗?

在我看来,与其倚仗自己的天赋,恃才傲物,拍一些高处不胜寒的电影,无人欣赏,不如凭借自己的力量,到群众中去,靠自己构造的世界,去拔高观众的审美。

在芸芸众生与孤高哲学家之间,总要有人要成为沟通两者的摆渡人。诺兰就是这样的摆渡人,他不仅没有弃大众而去,反而一直在拍能被看懂的好电影。

他是观众眼中从不拍烂片的导演。网上流传的“十大烧脑电影”,诺兰导演的占了三部。《致命魔术》、《记忆碎片》和《盗梦空间》。

他的电影都有一种独特的气质,一种对于时间和空间的好奇,一种对于人类情感的探讨。他在理智与感性中游刃有余地周旋,牵着观众,一步一步走进自己设置的谜题。

以《盗梦空间》为例,前面漫长的铺垫和看上去很复杂的关于梦的理论,都只是为了情感的爆发做准备。

因为梦境越深,感受到的时间越长,所以茉儿和柯比才能在梦里白头偕老。如果他们不曾白头偕老过,柯比又如何能原谅自己的失误?

因为植入潜意识会改变人的一生,所以费舍尔在梦里看到了童年的风车之后,忧郁的眉头终于舒展开。他得到了从未得到的爱,收获了内心的平和。

种种理论都只是故事的载体。世界观的设定固然迷人,但如果脱离了情感与故事,世界观根本不值一提。

只有一个同时具备智慧理性的头脑和敏感真诚的心灵的导演,才能在一个虚拟的世界里挥洒自如,又不失现实的温情。

人类是充满缺陷的生物,我们的性格中有着种种不完美,我们“身为形役”,我们寿命短暂,我们充满着局限性。

唯一能够打破这种局限的方式,就是做梦。电影即梦。

造梦师诺兰已经将非线性叙事掌握得炉火纯青。因非线性叙事而产生出的悬疑感,会让每个观众都对下一秒充满好奇,以至于梦醒还意犹未尽,觉得时间过得太快。

每次看诺兰导演的电影时,都会发现新的玄机。那是他早就埋藏好的线索。

他将线索藏在看似破碎的故事中,然后提起那一两条线,观众惊奇地发现,所有的碎片居然没有一片是多余的,它们紧密相关,穿在这条线上,熠熠生辉。

世事大梦一场,好在于光影交叠处,我们还有一个导演诺兰。

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